古筝曲《战台风》深度解析

《战台风》是古筝十大名曲、是中国音乐学院古筝七级必考曲目、更是一个时代的新曲，推动了古筝艺术的普及和发展。作为古筝界的一首里程碑式的作品，《战台风》比较综合对我们之前学过的技法进行了整合和练习，是一首兼顾练习基本功和练习弹奏音乐表达的不可多得的佳作。今天我们就从演奏技巧和情感表达两方面讲解这首古筝名曲。

欢腾的码头 1-33小节

1-6小节：乐曲第一小节一上来就是4个比较强的和声，处理这四个音的时候要注意声音弹奏扎实，触弦时使用瞬间的爆发力；

7-12小节：注意第九小节左右手的对位准确，11和12 小节连续出现半拍后面的对位

21-26小节：21-22小节滑音速度一定要加快；23小节运用到4组刮奏，刮奏都要占一拍，建议大家第一下右手下行，第二下左手下行，第三、四下都是右手下行；

台风来袭 34小节

34小节：乐曲进入散板段落，模仿的是台风来袭，风雨交加的声音。我们可以多来几组左手和右手上下行自由交替的刮奏，发挥想象力，来弹出台风呼啸的声音，注意刮奏一定要流畅连贯，同时又强调主音。

台风搏斗（上）35-93小节

35-38小节：摇指的弹奏颗粒感要强，且这一块的摇指我们要数着个数来，一开始达不到速度的筝友可以先练习“托、劈”但依旧要强调颗粒感。

43-50小节：43小节强调指法，加强“勾、抹、托”三个指法的衔接，不要拘泥于“抹、托、抹、托”；45小节：同样强调指法的多样性，既可以选择“大撮，托、劈，托，劈”也可以选择“大撮、抹、托、抹、托”

51-55小节：51小节强调刮奏的节奏，一定要是在第二拍的时候开始挂，不要在第一拍下来就挂（三拍摇指一定要弹完整）55小节：注意三组音捂弦的弹奏，要很明显听到余音的终止。

80小节：刮奏是从低音区到高音区一下子一气呵成地刮了三拍，注意速度不要太快，要均匀合理布局，太快会影响摇指的节奏。

92-93小节：扣摇技法模仿的是台风呼呼的声音，所以这里我们可以发挥自己的想象力，扣摇可以由慢至快再到慢，我们推动琴弦的速度、松紧与我们形成的音色是息息相关，这也是我们模拟的台风声。

台风搏斗（下）94-157小节

94-121，接近30个小节，均是运用扫摇的技法，130-151小节，又连续使用点指的技法。这两个技巧在这作品起到举足轻重的位置，直接决定这首作品技术点上的完成质量。

扫摇我们更多使用的是悬臂摇，在大片扫摇技术段，我们要学会力量的紧张和放松的循环，避免后续耐力不够。

106-109小节：滑音和扫摇的配合是一大难点，每一个16分音符都有一个上滑，我们可以每扫一下，只在第一下的时候把上滑音做出来，这样更容易把段落弹好。

110小节：涉及到刮奏扫弦技巧，第一拍刮奏，第二拍扫，注意两个重音点。

122小节：两手在同时弹奏下行刮奏的时候，两手不要靠太近，否则容易“打架”。

130小节：点指注意两手处于半握拳的状态，两手保持尽可能的近，手腕手背保持平的状态，这是常规的在同八度的点指。

142小节：进入跨八度，双八度的点指。勾与抹要更紧密，要求胳膊运送速度要快。目光固定在一个手指上，不是中指就是食指。

154-157小节：通过刮奏将情绪回落，也就是已经度过台风的阶段，刮奏层次上面的安排，一开始强的快的，慢慢的变得柔和，慢一点，最后渐慢落在高音区的“la”上。

雨过天晴 158-209小节

这个段落整体的演奏风格是柔和的，跟之前的段落风格截然不同。

159小节：刮奏时候要柔和，体现工人们欣喜自豪的心境

162-166小节：所有的按滑音都使用慢速的滑音，还是强调音色的柔和。

173小节：右手摇指，还是发挥胳膊的力量，特别是la到mi，一定要通过胳膊往低音区的推送，过弦的时候一定要平稳，不能突然间加快频率或加大力度。

175小节：中音区的la一下子跨八度到高音区的la，同样使用胳膊往回撤的力量，一定注意手摆动幅度不能增减。八分拍的摇指，练习的时候我们速度放慢，减低摇指过弦的难度。

204-209小节：遥指的音头与扫弦的这一下保持在一个点上，如果点不对，整个段落弹得会很乱。